TRAILER: O Retorno do Arqueólogo

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Indiana Jones e o Reino da Caveira de Cristal (Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull/de Steven Spielberg/2008)

Silhueta inconfundível.

Spalko não vai dar trégua ao aventureiro sessentão.

OPINIÃO: remando contra a maré, não disponibilizarei um tocador prático do YouTube para facilitar a ilustração desta postagem. A baixa qualidade dos vídeos daquele site não fazem jus ao esplendor da fotografia de Janusz Kaminski na espetacular e emocionante prévia que, enfim, reintroduz o bom e agora velho Indy ao mundo, de volta à ação, de volta aos multiplexes, quase duas décadas depois de um retiro involuntário causado por uma gestão conturbada de produção e incompatibilidade de agendas.

O que terão sentido os verdadeiros fãs do aventureiro, que o acompanham desde a sua primeira revelação nos cinemas, em idos da década retrasada, ao testemunharem a concretização de um sonho duradouro que consumiu tanto tempo para se tornar realidade? Sem dúvida, foram levados ao sétimo céu pela entrada da célebre música-tema de John Williams, aliada à astuta apresentação do próprio Indy (com a simples combinação do herói colocando seu chapéu característico, com sua sombra projetada num carro) e de seqüências de cair o queixo onde a mais pura ação divide espaço com o humor típico do personagem, num misto de vibração e emoção, fazendo-os retornar por um breve porém delicioso minuto e meio à infância ou adolescência.

"Seu nariz diz 'oi' para o meu cotovelo!"

Conforme se percebe por esta captura e por 10.000 a.C., Mel Gibson fez escola com seu Apocalypto.

Eis um momento com um look que, por alguma razão, parece tipicamente kaminskiano.

Também senti lágrimas principiando-se a brotar dos olhos, confesso, o que foi surpreendente. Embora aprecie profundamente o cinema de Spielberg enquanto este investiga a "complexidade emocional do ser humano" (para citar as sábias palavras de Roger Ebert), tendo a considerar a franquia como um exercício profissional e icônico de ação, sopapos e aventura, e pouco mais. É como se a alma de Spielberg não se fizesse presente de maneira evidente, cedendo espaço à impessoalidade, ao contrário do que se faz sentir em obras de notório cunho pessoal, a exemplo de E.T. e Contatos Imediatos - com exceção, talvez, de A Última Cruzada, permeado do início ao fim com um dos temas que seguem caros ao diretor e compõem sua agenda autoral: a distância entre pai e filho, bem trabalhada pela interação inspirada entre Ford e um impagável Sean Connery.

Por isso o considero o ápice artístico da trilogia, ao passo que, em contrapartida, visualizo Caçadores como um clássico tão árido quanto as areias do deserto da Tunísia, embora dinâmico e repleto de momentos que já se impregnaram no imaginário cinéfilo de duas gerações. O Templo da Perdição, num meio-termo, é tão desavergonhado quanto bem-sucedido em seus absurdos, sendo impossível resistir ao seu contagiante clima de montanha-russa, mesmo empalidecido por conta de um roteiro carente da densidade emocional do capítulo subeqüente e da consistência narrativa do precedente.

Mutt, Indy e Marion: uma família reunida?

O homem com o chicote é quem dita as regras no lançamento mais esperado da indústria do entretenimento em 2008.

Como não poderia deixar e ser...

Um dia em que recordes hão de ser estraçalhados.

Objeções como essas tendem a ir direto ao chão com a iminência da possibilidade de apreciar um personagem tão célebre da sétima arte na telona. Seria injusto diminuir ou insuflar o impacto do teaser apontando essa bagagem enorme que lhe antecede, pois ele por si só é de tirar o fôlego. O chicote é bem usado; tiraram-lhe a poeira acumulada. Harrison Ford distribui cotoveladas, executa acrobacias, corre e apanha à vontade. Cate Blanchett é vista de relance; dada a sua caracterização marcante como a vilã Spalko, faz-se notar sem dificuldades. E o resto é engolido pela espiral de adrenalina pura, numa combinação de trucagens tradicionais e efeitos digitais de ponta. O retorno de um cinema mais autêntico em espírito do que o atualmente em voga, artificial em excesso.

Melhor, impossível.

Cotação: